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古名伸：

我覺得他大概太信任我了，因為我們以前就認識。

雖然他看過我跳舞，但是他沒有看過我演戲，可是我就覺得，他連一些預備功課都沒給我。

昨天晚上和佳真去散步，大家都睡了，夜晚的小墾丁渡假村很安靜。

早上起床山上的早晨很舒服，風景很美、空氣很好、心情也跟著好!一起床看見Vincent覺得他有種說不出的怪，後來才知道原來是捲髮，萬能替身今日開始啟用!

前進旭海，製片組要想盡辦法找到吃住！但今天中午製片組出了點問題，我們訂了兩份便當，這件事不能說是誰的錯，是製片組的錯，沒有溝通好工作分配。

在這裡拍攝，我覺得超開心的，這也是我第一次來旭海，雖然今天拍攝時因為陽光的問題延後了進度，但是後來還是順利拍攝。分配車輛的時候，鴻哥、安老師和我一車，一路上風景很漂亮、很開心，聽他們兩個一句來一句去我覺得很有趣。

有一次跟潘姐聊天，我就找機會詢問她有關於造型組的工作流程。

她跟我說，通常一個劇本或者概念出來之後，有可能是製片或者是導演想要＂它＂拍成一個作品，就會剛始找每一組的人選。例如小棣老師想要把酷馬拍成電影，她開始和製片找攝影組、燈光組、美術組、造型組……這個時候就會找到潘姐，而潘姐會開始一邊跟導演、製片開會，一邊找組員。

開會的時候，會先看到大概的劇本、討論角色跟造型概念，導演會給一些她的KEY IMAGE或者是影片，潘姐就會去看，然後再依自己的專業開始有一些造形的構想。這時候製片可能開始找演員、試鏡。等到後來確定演員之後，會安排時間定裝。定裝的時候，通常會依每個場次去搭配衣服，然後最後拍照定裝。最後造型師就會有一份定裝表，場1穿什麼衣服，旁邊就會放當時拍的定裝照，一看就會非常清楚。

關於服裝的來源，有可能會由製片跟造型師一起去講贊助的部分，製片負責協調，造型師則是需要把需求告訴廠商；當然造型師也可能會有自己合作的對象，長期使用某些廠商提供的服裝；還有潘姐也會依狀況去逛一逛然後自己買一些服裝、飾品給角色使用；除此之外，還有就是演員們自己提供的服裝。潘姐說如果有需要，會找時間跟演員溝通，把一些服裝的需求告訴演員，演員就有可能會提供一些符合角色，但自己平時又不常穿的服裝提供給劇組使用，等到殺青之後，再予以歸還。

模糊的記憶

人的記憶向來都是不可靠的，用來形容我再恰當不過，現在要我回想實習時每天的經歷只能說是一片模糊，因為拍片時根本分不清哪天是哪天，眼睛一睜開又是準備上戰場的一天，現在只能靠每日的支配單回想，但我記得從進入美術組開始，由初識時的不熟稔直到後期能幫上忙、成為能交代事情的人，是最令我感到欣慰的一件事。

在應該是2月5日時被吩咐去買了一堆食材（應該不會錯，因為我的支配單上明顯寫著木耳、紅蘿蔔和金針菇…），為了要拍吃飯以及切菜的戲碼，那時來來回回跑了好幾趟，因為原先設定好先拍攝的場次臨時往後挪，現在回想起來拍片現場會發生太多突發的問題，懂得如何解決才是重要的，至於問題是如何發生的在當下來回家樂福所買的食材追究意義似乎不大，之後再來檢討避免下次缺失也不遲，其實這不是我想講的重點，重點在於雖然那天不停的去買菜，但是忙得很開心，因為我也是美術組的一份子了。

當天也看到了志哥的功力，因為找不到適合的場景，所以決定將主角家中某個尚未被拍到的角落，當成劇本中另一角色家中的客廳，志哥僅能利用現有尚未曝光的家具作擺設，只見他吩咐我們搬來一些櫃子、桌子，和一些零散的道具，瞬間就將原先作為演員休息區的空間陳設成客廳，如果只看畫面完全聯想不到這區域原先的模樣，只能說真是太神奇了。

我想台灣六年級生認識小棣老師，應該都是從電視劇《佳家福》、《全家福》、《母雞帶小鴨》開始的。看似簡單的故事，每集內容都是我們再熟悉不過的生活瑣事，輕鬆、愉悅、有時候卻不經意就催出了我們的眼淚。
 
小 棣老師的電視作品題材多元，華視八點檔《六壯士》中她所執導的《壯士行》與《音容劫》兩單元以更人性化的角度針對中國傳統仁義忠烈的價值觀提出質問；公視 「人生劇展」的《台灣玉》改編自施叔青的小說，對於白先勇筆下的「台北人」帶著一種無奈的悲憫與感懷；至於描述一對小兄妹離家出走的《九歲那年》則堪稱台 灣版《天堂的孩子》，以一種樸實不誇大去描述台灣底層社會的殘酷與溫暖。當然也別忘了開啟21世紀台灣趨勢劇先驅的《大醫院小醫師》，充滿歷史縱深的《赴 宴》與地域廣度的《45度℃天空下》兩套「台灣大河劇」，以及超越職場劇既有架構與格局的《波麗士大人》。