目前分類:實習生 (41)

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經歷第一天的戰鬥,從不習慣、慌張到漸漸抓到劇組的工作腳步,一路上自己學習到很多,也許這種很多可能是種錯覺吧,可能是在學校裡學到的不多,相對的實際的經驗顯得豐富,但對我而言獲益良多。

從決定開始實習到殺青那一天,我越來越確定自己喜歡的是什麼,在學校裡的學習都是基礎的,看見更多越覺得自己渺小。也許那一天到了別的環境,又是不一樣的。

但不變的是希望自己可以一直保有謙卑和正義的心去待人做事,記得副導鐵蛋某天在車上跟我說「其實他認識業界拍片的人沒有很喜歡世新的」,聽到當下,我心都涼一半了,但她後來補了一句「但是妳們這批比較好啦」。

但這也提醒我們,學校一直說世新是業界人愛用的,但也因為這樣我們也養出一份傲氣,其實並不用驕傲,在大海裡我們都還只是小蝦米,謹記。

謝謝劇組這一個月以來的照顧,也謝謝安老師給我們機會去實習,劇組裡很多都是安老師的學生,記得殺青酒那一天,黃舒很認真地舉起酒杯跟安老師敬酒,她不是只敬一杯酒,她是真的感謝。現在的心情跟黃舒一樣,也許在別人眼裡這是微不足道的小事情,但對我們來說是很重要的一個過程,謝謝大家。

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我們自己在學校拍片就已經知道,拍片有的時候是會麻煩到別人,甚至是造成一些幫助我們的人的困擾,也可能會因此有一些突發狀況發生。

這一趟實習旅程要結束的前兩天,劇組裡發生了一些小插曲。藉此,安老師在拍攝的空檔,給我們這三位實習生真真實實的上了一課。他告訴我們在某一些天秤兩方無法平衡、事情無法兩全的時候,要冷靜下來面對自己、問自己怎麼樣做才是對的,那就放手去做。若是舉棋不定、猶豫不決,事情非但無法解決,而拍片可能也無法繼續下去。

他跟我們說當時他做了一些決定,可能會讓劇組的拍攝遇到一些困難,但是那是他經過深思熟慮過後做的事情,所以他不會後悔。他希望我們以後也可以憑著自己內心的正義去做一些不會後悔的事情。

除此之外,安老師也告訴我們,拍片就是在拍人生,平時要多去累積自己的經歷、要多閱讀、多去觀察身邊的人事物、還要多去體驗人生,才能夠拍出一些可以感動人的故事。

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攝影組大助小白掛病號,吃了生魚片之後身體不舒服,對劇組來講有點大傷,躺在病床上的小白邊說要從台北調大助下來,平常雖然他痞痞的但是工作時候的態度就會不一樣,很敬業。今天中午他就回到工作崗位上繼續工作。

今天拍攝主要以糖果家一樓和院子為主。糖果是一個有錢人家的小孩,富裕的糖果家美術陳設有很多古董和價格不斐的傢俱,借用的董娘家也是高級住宅,如果沒有拍攝的期間,美術組會將借來的傢俱用布包起來,保護傢俱,現場使用器材時,也儘可能鋪上黑布保護地板。每個地方不論是跟誰借,我們都要保護好,不要讓人家覺得拍片的人很隨便。復原場地和保持場地完好很重要。

每個場景的拍攝都有不同的調,比如說在酷馬家會是悲傷和溫馨的感覺比較多,在糖果家的拍攝很多都是糖果和家人間的衝突、糖果的內心戲還有我們認知裡有錢人家會發生的事情。在這裡的拍攝比較多的時間我是在裡面,忙完該做的事後,會待在monitor附近,觀察每個人的工作,也觀察小棣老師在拍攝過程中怎麼去跟演員溝通,在這裡我常常拿出劇本看每一場的前後情緒,因為跳著拍,所以演員情緒的連結都會不一樣,每次看小棣老師導戲都會覺得很佩服,因為她可以很清楚知道自己要什麼,想辦法去跟演員溝通,一次又一次地試,直到想要的感覺。

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之前,跟一個班上同學在討論拍片這件事情。她說:「我覺得拍電影每一個階段都是創作。」編劇創造一個故事、導演創造一個說故事的方式、攝影創造一個畫面、美術創造每一個空間、造型創造每一位角色的服裝個性……等,不管到哪一個階段,都是另一種創作。

這一次去外面實習,我到了一個很好的組別,他們總是不吝嗇教給我她們所知道的東西,也會分享他們的經驗給我。我看到了每一組的Leader都拿出他們的專業,給予劇本不同層面的生命。我喜歡這種過程,不管畢業以後是否有走這一行,我都很開心自己曾經有參與其中。

我還看見了我們學校裡面比較缺少的部分,那就是傳承。劇組裡面每一個職務都不應該吝嗇去給予其他人一些指點跟經驗,曾經擔任過什麼職務、遇到過什麼樣的問題、可能需要什麼樣的資源……等,應該可以開個分享大會,讓大家可以獲得除了自己以外的經驗,也有助於下一部片的進行。

這一學期的劇情片,我是擔任造型的職務,我很希望自己可以將所學的運用在這部片上,但是我有一些失敗。因為天氣冷的關係,我沒有堅持住自己造型所需要負責的專業,讓角色因為一些服裝上的錯誤,劇情上沒有將需要強調的部分凸顯出來。當然實習了比大家多一分經驗,但我知道自己還有很多地方是需要去學習的。

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東隆宮收驚的阿公們

昨天接到老師電話,問這裡天氣如何,因為天氣不太好的原因,所以原訂十九號的移動延後一天到二十號,美術組提前下南部陳設糖果家。

今天原本要先到阿灰家再到東隆宮集合,但因為頭頭的召集就先到糖果家,到糖果家,先處裡了一些雜事之後,就往東隆宮出發,排好東隆宮的房間後,就一個人留在那邊等大家,趁有時間自己先去東隆宮周邊晃晃,屏東人的我還是第一次來東隆宮,聽說東隆宮的神明很靈,廟的前面有很多人,大家都是來試試手氣,擲筊抽汽車,來的時間剛好廟裡要準備做大會,聽說這個大會是要幫小孩子開智慧,負責住宿的阿姨一直很焦慮地跟我說「明天攏免睏啊」。

等大家來的時間實在是很長,利用時間看電視台出的英文作業,等待的感覺真的好可怕,後來阿灰來了(還帶了蓮霧,開心),我們兩個一邊研究英文作業一邊等待。大家來了之後,不知道是不是因為休假恢復了體力,大夥們感覺好熱情呀!

因為過年期間,中正飯店的住宿比較昂貴,所以我們這一次選擇到東隆宮,東隆宮是免費住宿,但要捐一點香油錢,這裡品質當然不能跟中正相比。熱水可能比較不熱、隔音可能比較不好…….等等,化妝師潘姐的房間牆上寫了一首奇怪的詩,讓人感覺毛毛的,潘姐想要換房間,但我看了手上的房間都滿了而且換給別人也不太好,所以想說自己睡好了,看了一下詩,是覺得還好,而且旁邊就是東隆宮,神明應該是會保佑我吧!(笑)

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每天晚上回房間之後,雖然我們都很累,但是我們總是會一邊整理一邊稍微分享一下每天自己發生的事情,有的時候還會聊到一半突然三個都睡著了。

我們三個分屬不同的組別,也會學到不同的東西。不管劇組是上山下海,我這個服管助理一定會跟在旁邊;妙妙是製片組助理,大部分時間也都跟在劇組旁邊,雖然有的時候必須跟去買便當或者是在飯店裡面幫忙算帳;阿灰則是我們之中最不常跟在拍片現場的,因為她是美術助理,有的時候跟現場盯場,有的時候則必須跟著去下一個現場佈置或者是到處奔走找道具。

我們都認為互相分享是很重要的。第一個,我們都在學習,每個人注意到的部份一定不盡相同,互相分享彼此的學習經驗就是一種學習;第二個,我們是實習生,出來外面學習,自己犯的錯誤可能也是對方之後會遇到的,互相提醒減少錯誤的發生。當然,也會有觀點不同的時候,聽聽別人的意見也可以檢討自己。

我們有的時候也會拿劇組出現的一些問題出來討論,提出我們個人的不同看法,不管是好的壞的,都可以當作我們日後拍片的借鏡。

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今天拍攝酷馬在加護病房裡的戲,當然醫院出借的不會是真的加護病房,義大醫院出借的是急救創傷中心的部份空病房。這邊的拍攝有病房內和護理站。

醫院內的美術陳設,很多先是依現場有什麼再來應變,也需要一些醫學方面專業的知識才能合理的運用,黃舒和小V都會問護士小姐什麼樣的病人該用什麼樣的東西。護理站有的基本就是文具、病歷夾、病歷紙,病房內酷馬上的管子和機器都要請護士小姐來幫忙用,中途還請一位真正的護士小姐來幫忙演出。病房的燈光,很多都是要貼黑紙遮光,但貼多貼少還有貼的位置都不太一樣,我也分不出差別。

醫院的拍攝讓我想到小時候曾經迷過「大醫院小醫師」,還把PMPMP放在嘴邊,其實那時候根本就不知道是誰拍的,覺得緣分很奇妙,十年前的我還窩在電視前看這一部片,十年後我有機會跟小棣老師合作,從來沒有想過會這樣。問安老師醫院裡的(戲)事情和應該怎麼陳設,怎麼知道是不是對的,答案是 「要做功課」,安老師說了一場在醫學院裡的戲,那場戲需要很多大體老師,拍攝完那一場,大家都吃不下飯,真的覺得很有趣。

今天還有一些義大同學到現場,一問之下幾乎是我朋友的同班同學,這種感覺真奇妙,世界很小。走到外面,鴻哥跟義大的老師聊天,那個老師問我一些世新的課程安排情形,我會想,如果當年我選的是義守大學,那我現在會在幹嘛?是不是就沒有機會接觸更多東西?是不是就過著安逸的生活,就這樣度過四年?

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美術組,我們以前在學校都稱道具,教學的時候好像也沒特別講到這一塊。在我們的作品裡面,好像道具就是負責會出現的用具而已,不會有所謂的場佈。然而,安老師拿了戀人這部片的場佈照片給大家看之後,大家嘆為觀止,也才開始注重這一塊。

但外行的我們,在學校沒有教的情況之下,好像也做不出個所以然來。直到寒假我們三個去實習之後,身為美術組助理的阿灰,跟大家分享了一番,才似乎看到一點成績。

我們去到酷馬家的時候,阿灰就告訴我們,外頭那些竹籬,都是新竹子綁成的,但是酷馬家是有一些年代的,所以必須要烤火作舊;裡面那些木牆也是用砂紙刷、松香水還有一些方式去處理的。阿灰說,早幾天前進去根本就跟廢墟一樣,因為師傅在做木工、有著一些啤酒、檳榔之類的,角色的傢俱、擺設也都還沒有進去。但是劇組進去的時候,我們需要用到的場景已經是一個非常完整的家了。有酷馬爸爸的痕跡在裡頭、媽媽的職業、還有酷馬的房間……等。

我記得有一場,是需要火災的部分,雖然只是廚房的一面牆而已,但是因為是木材的關係,大家都非常謹慎小心。美術組的頭志哥告訴我們:「在佈置的時候就需要考慮到功能性,像這一面牆會被火燒到。但是拍戲嘛!幾乎不可能一次OK,所以這個時候就不能把這面牆做死,不然燒掉了就無法重來了。」所以他們將牆製作成可以拆卸,如果燒壞了還可以裝新的木材上去。

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今天早上有個有趣的開始。從高雄開往屏東的路上,有很多「有趣的」店家招牌。導演車上總是安靜,安此時默默地轉頭跟我說「高雄人皮膚都很好」,手指了指路上的招牌,真的是害我想笑也不是、不能笑也很為難。安還說了小故事,他說,以前他們在南部迷路了,在馬路邊問了個阿伯,阿伯說:「喔,你就直直走,下一個青紅燈給它衝過去就到了」,原諒我文字描述沒那麼傳神,但南部人真的就是這樣直率可愛。

今天拍攝,需要某家客廳和某孤單老人家,一早看見Vincent有點焦慮,後來,改造了休息區的某家,一個方向拍進去是某家,另一個方向拍過去是某孤單老人家。某家鄰居則是拜託酷馬家隔壁鄰居來客串,一開始爸爸穿得很正式,這樣就不符合我們的某家陳設,請爸爸回去換比較居家的衣服。拍某家的時候,拍出去會有酷馬家外竹子的樣子,所以必須把竹子拆掉,美術組掛幾件衣服在那邊,感覺像是在曬衣服,不過晚上外面掛著衣服是不是不太好。

拍孤單老人的時候,桌子用拜拜的四方桌,一個人坐在前面吃飯,拍進去的那面是神桌,紅色的光讓整個家的氣氛有種莫名的詭異,老實說,看到那樣感覺有一點點可怕,尤其這場戲要拍的又是酷馬出現。

最近幾天都拍到一、兩點,晚上要幫忙印隔天的支配單,今天晚上印支配單的時候,安老師出來找人,看見我在外面沒有進去現場,他就說怎麼不進去咧,我說裡面很擠,進去不知道要做什麼,他說:「你覺得進去裡面沒事做,但你要進去了才會有事做呀,如果你都不在裡面,大家想要找人幫忙也不會想到你」。

這句話整個大大打醒了我,改變了待現場的想法,以往拍攝現場在戶外,我會比較製片組要幫忙什麼,但這幾天下來,在酷馬家拍攝之後,有時候在裡面會覺得好多人自己還是默默地出去好了,但聽了老師這一番話,覺得真的要進去才會知道現場的狀況是什麼,要讓自己on著。

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我們去的前幾天幾乎都是在拍攝外景的部份,等到有機會看到“魔術師”的時候,好像已經是到“酷馬”家。


我所謂的“魔術師”就是燈光組。記得我們二年級下學期正式拍攝完整的劇情片是全部都外景;三年級上學期的片都是室內,但燈光好像也是平平;老師來學校之前我甚至連C STAND是什麼都不知道。等到我看到酷馬家的燈光的時候,真的覺得很厲害。

三年級上學期,老師已經有跟我們說過,打燈並不是燈借來了拿著就瞎打。要先知道空間是什麼、看美術組設計的美術燈有哪些、現場光源有哪一些,才開始進入正式打燈的部份。

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陳設道具小技巧

美術組陳設篇2

男主角房間陳設了需要許多相框、專輯和書本,潘毛告訴我一些小技巧,像是相框或專輯等,如果需要的數量較多,專輯可去買空的CD盒,再從雜誌上割下方形的圖片放入,這樣就不需花費太多時間找尋真的專輯,也不需擔心拍攝過程中專輯會遭到損毀,但此種方式只能用在遠遠拍攝時,若是有專輯較近的的鏡頭則無法利用此方法;書本方面則建議去二手書攤找,除非有特殊需求,否則二手書攤是個尋覓道具書的好去處;相框若是找不到適合的照片可放置,也可利用雜誌上的圖片,假設主角是個運動迷,就可從雜誌上割些運動選手的照片放入;櫃子裡面的小道具是最麻煩的,為了填補櫃子的空間,可利用圖案較豐富的紙盒。

從這次實習美術組發現做舊真的是件很重要的事,戲中主要場景剛完工時總是有總說不出的奇怪感覺,後期開始做舊後,場景便活了起來,才曉得那股「奇怪的感覺」是因為無論陳設如何豐富,卻感覺不到空間的生命力;做舊後,有了生活的痕跡,是個有人住的地方,那才真的是一個家,主角的家。

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今天晚上要回中正住宿,幫Vincent安排中正飯店的住宿,先打電話到中正飯店問房間和房號,請他們留梳化組的大房間、幾間三個人睡的大房間和雙人房,安排過程中有很多細節,梳化組會需要比較大的房間放衣服、房間裡要有廁所方便梳化,抽菸的人可以睡在一起、誰都一個人睡、誰通常都跟誰睡、最好同樣的組別都在同一層樓、誰沒有要住飯店,這一些都是小細節,但是做好後就會讓大家很方便。

在排房間的時候,我很自然地把黃舒和小V排在一間,把我們三個排在一起,但後來Vincent把黃舒和阿灰排在一起。後來聽說一開始時,他們兩個人就排在一起,但那時候他們並不認識對方。當初我一開始就直覺把他們倆排在一起是以為他們認識很久了,現在想想,但這樣排似乎也不是很恰當,畢竟一個男生一個女生。

今天酷馬家拍鄰居們的戲,鄰居們威力好強大(笑)。因為劇情,所以酷馬媽媽和鄰居們常常要演悲傷的情緒,梳化組都會在他們的眼框周圍畫上淡淡的粉紅色,現場看他們的時候會覺得好誇張,不知道拍攝出來畫面上的效果會是怎麼樣。

因為有很多臨演,現場休息的地方總是有很多生面孔,小助理的心情不時出現,會很緊張兮兮誰是誰,有些工作人員的包包也是放在休息的地方,也要幫他們收好、看好。

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印象深刻有一個大場是在屏東大鵬灣請屏東政府真的舉辦一場馬拉松比賽,因為所有的畫面都非常難得,所以還特別出了兩機來拍攝,一邊補捉馬拉松舉行的過程,一邊還要拍攝戲的部份。正因為出了兩機,我們劇組人馬也必須分成兩組進行,所以在前幾天的晚上都舉行了大型的會議。

會議中,製片及副導開始分配每一組需要負責的工作,並且告知有哪一些需求,好讓每一組的頭能將工作交代下去並正確分組。因為是馬拉松比賽,頭跟尾距離相差甚遠,所以製片也接著告訴大家關於動線的部份,誰應該到哪裡接應工作、誰要待在哪裡Stand By、誰必須開著車處理演員移動的事宜、演員到了另一個現場又應該要跟誰聯絡……等,這些事情必須都要在行前會議安排的非常精細,以免到時候不能重來而發生一些悲劇。

到了當天,我被分配到的工作是在起點的梳化區處理演員的服裝。真的是大開眼界耶!馬拉松開始跑之後,我就開始準備演員接下來的服裝、熨燙、分套掛好。事情都處理完還沒輪到我忙的時候,我就看到一些負責移動的工作人員一直開車、騎車跑來跑去、相互接應,哪裡有問題都要很快趕去處理。才終於知道,大家在忙的時候根本也沒太多時間管別的,所以我們若是有遇到問題就要自己找空檔再做詢問,以免打擾到大家工作。


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光源的設計

美術組陳設篇1志哥說

這次和志哥討論到陳設圖的問題,才曉得原來光源的設計是要由美術先設計好,再與導演、攝影和燈光一起討論,之前在我的認知中一直都是燈光師要負責光源的設計,但是其實主要設計是由美術,開會後如果光的部分有問題才會和燈光師討論再做修改,而燈光師會依美術所設計的光源做打燈的工作,因此在陳設時也須考慮燈光擺設的位置,不能將空間都擺滿了,必須預留空間讓燈光有擺放地方預留空間。

如同上面提到的,除了燈位外,相同的攝影機也是,因此在陳設時也須預留機位,在前製時就必須注意導演的分鏡,必須預留空間讓攝影機可活動,以達成分鏡,因此在陳設上要考慮的事項就會變多,不能將場景空間擺滿、擺死,卻也不能過於空曠,否則畫面就會沒有層次感。

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 昨天住屏女附近的坤園大飯店,這是我第一次踏入這間飯店,飯店周圍的熟悉感很棒喔耶,但我沒有回家住,一方面怕自己沒有跟上劇組的進度,又怕突然要做事找不到人,所以就不回家了!

 第一次看見酷馬家,黃橘色炮仗花從屋頂垂下,遠看外觀,在南台灣的陽光下它很耀眼、特別。酷馬家內部有種頹廢的美感,酷馬的小閣樓房、媽媽的料理區、裁縫區、貧窮媽媽的房間、有設計感的門把(聽說是本來的樣子)

 今天是我覺得最舒服的一天,感覺比在外景輕鬆一點點,很幸運的是屋主紫雲姐很幫我們,隔壁鄰居家沒有人住在那,他們大方出借讓我們休息,真的很大方。但是今天也有遇到很不一樣的鄰居,反應燈的位置影響他們的出入,大罵人,最後是博玄、Vincent和紫雲姐跟他聊聊。

 今天收班後,要把竹子門上鎖,小武哥和阿琨跟我等鴻哥回來,我覺得他們很累,跟他們說要不要先回去,我等鴻哥回來就好了,他就說不要啦,你是實習生巴拉巴拉的,最後就一起等到他們回來。

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待在劇組幾天之後,演員開始有一些增加,媚娘無法一個人處理的時候,她就會叫我先把整理衣服的事情擺一邊,幫忙她替演員換裝以及整理。我真正開始幫忙演員著裝換裝之後,我突然覺得服裝管理也不是一個輕鬆的工作。我們必須要非常謹慎處理服裝連戲的部份,我們在Monitor上看起來可能沒那麼明顯,但是放到大螢幕上給觀眾看,一點點小破綻都有可能讓觀眾跳出劇情,這樣對劇情片來說傷害很大。所以我們時不時會被場記追殺,哈…因為如果他發現了一些不連戲就會趕快來找我們對相片。

再來就是,演員們換好裝之後,可能會對服裝有一些自己的意見。例如說::有些人可能要穿V領的看起來比較好看、有一些鞋子可能穿起來不適應,或者是某些衣服應該要怎樣搭比較好看。媚娘告訴我,這種時候我們通常要自己先安撫演員說:「潘姐幫你搭得很好看阿!」然後再找時間私底下去告訴潘姐演員的需求;如果安撫他們之後,當下演員還是有所堅持,再去請潘姐來解決這件事情。我們不要馬上就拉潘姐出來,這樣潘姐就會有永遠處理不完的事情了。

最後就是身上必須要有一些必備的小工具,例如:剪刀、針線、衛生紙、別針、相機……等,這樣不管移動到哪裡,要是服裝有一些線頭、或者是鈕扣掉了,才可以立即解決不浪費時間。


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化腐朽為神奇

這次我實在無法打上日期,因為早已不記得是何日,而之所以想講這件事是近期看了志哥和黃舒、小廖、小V和潘毛們接的另一部戲【那年,雨不停國】,裡面拍了一場滿山是百合花的片段,在某日逛其中一美術助理的部落格時才曉得,原來那些百合花是衛生紙做成的,這也讓我想到【酷馬】中無緣與大家見面的場景-紅花小巷。

紅花小巷是劇組對高雄一條小巷的暱稱,來自於那條巷弄的圍牆邊開滿了許多紅紫色的小花,但是遠遠拍去並不茂盛,因此美術組需想辦法讓花朵盛開在牆邊,拍攝當天志哥拿了一大袋的塑膠花和綠色的鐵絲請我們加工,將鐵絲綑在塑膠花上並預留一小段的鐵絲線,當時聽到要用塑膠花代替真花時很擔心看來太假,而且也無法想像要如何將塑膠花冒充其中,等到了紅花小巷,志哥要我們將假花找較空的縫隙插入後,遠遠看去,還真像是花朵盛開的季節。

又是一次令我感到讚嘆美術組化腐朽為神奇的能力,而從眼中直接看到和透過鏡頭所看似乎會有一定的差距,就像之前曾在心中默默認為某場景陳設是否空間剩餘過多,但是鏡頭中的畫面卻又是如此豐富,我無法準確的判斷這當中的差距,我想這似乎也只能靠經驗累積吧!

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昨天晚上和佳真去散步,大家都睡了,夜晚的小墾丁渡假村很安靜。

早上起床山上的早晨很舒服,風景很美、空氣很好、心情也跟著好!一起床看見Vincent覺得他有種說不出的怪,後來才知道原來是捲髮,萬能替身今日開始啟用!

前進旭海,製片組要想盡辦法找到吃住!但今天中午製片組出了點問題,我們訂了兩份便當,這件事不能說是誰的錯,是製片組的錯,沒有溝通好工作分配。

在這裡拍攝,我覺得超開心的,這也是我第一次來旭海,雖然今天拍攝時因為陽光的問題延後了進度,但是後來還是順利拍攝。分配車輛的時候,鴻哥、安老師和我一車,一路上風景很漂亮、很開心,聽他們兩個一句來一句去我覺得很有趣。

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有一次跟潘姐聊天,我就找機會詢問她有關於造型組的工作流程。

她跟我說,通常一個劇本或者概念出來之後,有可能是製片或者是導演想要"它"拍成一個作品,就會剛始找每一組的人選。例如小棣老師想要把酷馬拍成電影,她開始和製片找攝影組、燈光組、美術組、造型組……這個時候就會找到潘姐,而潘姐會開始一邊跟導演、製片開會,一邊找組員。

開會的時候,會先看到大概的劇本、討論角色跟造型概念,導演會給一些她的KEY IMAGE或者是影片,潘姐就會去看,然後再依自己的專業開始有一些造形的構想。這時候製片可能開始找演員、試鏡。等到後來確定演員之後,會安排時間定裝。定裝的時候,通常會依每個場次去搭配衣服,然後最後拍照定裝。最後造型師就會有一份定裝表,場1穿什麼衣服,旁邊就會放當時拍的定裝照,一看就會非常清楚。

關於服裝的來源,有可能會由製片跟造型師一起去講贊助的部分,製片負責協調,造型師則是需要把需求告訴廠商;當然造型師也可能會有自己合作的對象,長期使用某些廠商提供的服裝;還有潘姐也會依狀況去逛一逛然後自己買一些服裝、飾品給角色使用;除此之外,還有就是演員們自己提供的服裝。潘姐說如果有需要,會找時間跟演員溝通,把一些服裝的需求告訴演員,演員就有可能會提供一些符合角色,但自己平時又不常穿的服裝提供給劇組使用,等到殺青之後,再予以歸還。

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模糊的記憶

人的記憶向來都是不可靠的,用來形容我再恰當不過,現在要我回想實習時每天的經歷只能說是一片模糊,因為拍片時根本分不清哪天是哪天,眼睛一睜開又是準備上戰場的一天,現在只能靠每日的支配單回想,但我記得從進入美術組開始,由初識時的不熟稔直到後期能幫上忙、成為能交代事情的人,是最令我感到欣慰的一件事。

在應該是2月5日時被吩咐去買了一堆食材(應該不會錯,因為我的支配單上明顯寫著木耳、紅蘿蔔和金針菇…),為了要拍吃飯以及切菜的戲碼,那時來來回回跑了好幾趟,因為原先設定好先拍攝的場次臨時往後挪,現在回想起來拍片現場會發生太多突發的問題,懂得如何解決才是重要的,至於問題是如何發生的在當下來回家樂福所買的食材追究意義似乎不大,之後再來檢討避免下次缺失也不遲,其實這不是我想講的重點,重點在於雖然那天不停的去買菜,但是忙得很開心,因為我也是美術組的一份子了。

當天也看到了志哥的功力,因為找不到適合的場景,所以決定將主角家中某個尚未被拍到的角落,當成劇本中另一角色家中的客廳,志哥僅能利用現有尚未曝光的家具作擺設,只見他吩咐我們搬來一些櫃子、桌子,和一些零散的道具,瞬間就將原先作為演員休息區的空間陳設成客廳,如果只看畫面完全聯想不到這區域原先的模樣,只能說真是太神奇了。

 

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